何云昌 抱柱之信

作品背景与典故

“尾生抱柱”的故事源自《庄子盗跖》，讲述了一位名叫尾生的男子为守约，在桥下等待心爱的女子，却因洪水暴涨而丧命。这一古老的典故，如同一颗深埋的种子，在历史的长河中孕育出新的生命。在现代艺术家何云昌的作品中，这个典故被赋予了新的生命和深刻的哲学内涵。

何云昌以身体为媒介，将古代故事与现代艺术完美结合，创作出令人震撼的行为艺术作品。他通过自身的实践，将身体禁锢，深入现代社会中“信守承诺”的困境。他的创作展现了人的自为性与自在性之间的冲突，揭示了自由意志与客观束缚之间的矛盾。这种以身体为载体的艺术表达，是何云昌对现代社会人类处境的独特见解和深刻反思。

表演过程

何云昌在云南丽江的一次表演中，再次将这个典故搬上舞台。他选择在街头的一处水泥结构中，将自己的左手手臂浇筑于水泥结构中，并保持24小时无法移动。这个过程中，他需要在原地完成基本生理需求。这场表演是何云昌以极端的方式挑战自我和观众的艺术认知。他的手臂被禁锢在水泥结构中，象征着个体对信念的执着和坚持；而水泥墙则象征着不可抗的社会压力，如同资本、道德枷锁等无形束缚。通过视觉呈现的方式，何云昌向观众展示了他对艺术的追求和对信念的坚守。他的作品以独特的方式展示了人的自为性与自在性之间的冲突和矛盾。这种冲突和矛盾是何云昌对现代社会人类处境的深刻反思和独特见解。他的作品不仅是对古代故事的重新解读也是对现代社会的深刻反思和批判。他的作品具有深刻的哲学内涵和艺术价值成为行为艺术领域的重要作品之一。

后续影响与争议

何云昌的作品引起了广泛的关注和争议。一部分观众认为他的行为是“沽名钓誉”，为了追求艺术而不顾一切；而另一部分观众则赞扬他为了艺术献身的勇气和决心。在国际上他的作品引发了关于行为艺术的广泛讨论甚至出现了疑似抄袭的事件。一位瑞士艺术家扬马鲁西奇在2019年也进行了类似的创作引发了关于艺术创作界限和原创性的讨论。尽管如此何云昌的作品仍然受到广泛的关注和赞誉成为他最具有代表性的创作之一。他的行为艺术作品以其独特的视角、深刻的哲学内涵和艺术价值成为了现代艺术领域的重要作品之一。他通过极端体验挑战了观众对艺术边界的认知引发了关于艺术、人生和社会等问题的深入思考。